歷史的俗把戲——2005年暢銷書掃描
來源：
聯(lián)商網(wǎng)
2006-01-04 09:32
勵(lì)志類：忽悠的藝術(shù)
2005年，勵(lì)志類暢銷書繼續(xù)著它的謊言之旅。去年底已被揭發(fā)為偽書的《沒有任何借口》，繼續(xù)高居暢銷書排行榜。5月份，國家出版總署發(fā)文叫停19種偽書，大部分為經(jīng)管勵(lì)志類圖書。緊接著有咨詢管理公司自發(fā)打假，上百種經(jīng)管偽書榜上有名。真相大白：過去一度被讀者視作心靈雞湯的大部分勵(lì)志圖書，無非是一種“忽悠”。
就整體而言，今年該類圖書的市場仍舊延續(xù)自身慣性，成為暢銷書一大主流，像《水煮三國》、《細(xì)節(jié)決定成敗》等老字號暢銷書依然熱銷。此外，本年度勵(lì)志類暢銷書還出現(xiàn)兩大“創(chuàng)意”：諸如“小故事大道理”之類的小學(xué)生、中學(xué)生勵(lì)志類圖書大行其道；其二，成年人則直接從動(dòng)物野性中汲取商戰(zhàn)法則，從去年即已流行的《狼圖騰》、《狼道》到今年的《藏獒》等書，“狼嗥犬叫”成書市一景。
玄幻、恐怖文學(xué)：虛火上升
今年的玄幻文學(xué)特別火，甚至有媒體稱2005年為玄幻小說年。這大概要?dú)w功于奇幻游戲以及《魔戒》、《哈利·波特》系列等西方經(jīng)典的啟蒙。年收入可逾百萬的傳奇?zhèn)�案以及極低的門檻，使大批大小文青奔向各大玄幻文學(xué)網(wǎng)站，最終淪為每月可能只能拿到幾個(gè)小錢的“底層寫手”。
不過，這并不妨礙玄幻文學(xué)虛火上升。《九州》系列、《小兵傳奇》（《銀河禁錮》）等都在今年的暢銷書市場上“曇花怒放”。而真正在書市搶盡風(fēng)頭的則是《誅仙》系列，據(jù)稱今年出版的《誅仙5》銷售量已超過60萬冊，號稱是“中國版魔戒PK《哈利·波特》”，又稱“后金庸時(shí)代武俠圣經(jīng)”——奇幻、武俠一個(gè)都不能少，什么便宜都想占。從目前內(nèi)地玄幻小說現(xiàn)狀來看，在創(chuàng)作手法上，仍處于西方玄幻文學(xué)經(jīng)典的“下游”，“技術(shù)核心”差不多都是從別人那里而來，內(nèi)地玄幻文學(xué)的奶爸、奶媽是托爾金、J·K·羅琳；而從消費(fèi)者的角度來看，玄幻文學(xué)的旺盛生命力在于網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊。
與玄幻文學(xué)一樣處于虛火上升態(tài)勢的是恐怖文學(xué)。經(jīng)過幾年的低調(diào)與低迷，今年的內(nèi)地恐怖文學(xué)市場局面為之一變。
當(dāng)然，今年玄幻小說市場的高潮是《哈利·波特與混血王子》的出版�！肮敝形陌婺甑壮霭妫子【褪�80萬冊。而懸疑（恐怖）小說的大爺則是丹·布朗本來并不被重視的《數(shù)字城堡》、《天使與魔鬼》等作品。
歷史書：人人都愛故事會(huì)
近年來，歷史類書籍一直是暢銷書的主流之一。不過，無論正說、反說，能夠暢銷起來的歷史類書籍，大抵是25史的大眾版或白話文版。這么說的意思是，這些歷史類書籍的學(xué)術(shù)含量并不多，其主要特色是打通歷史與故事的通道，將歷史故事化、通俗化，比如中華書局去年出版的以《正說清朝十二帝》為標(biāo)志的“正說“系列。在嘗到通俗的甜頭之后，該社今年連續(xù)推出《正說明朝十六帝》、《正說宋朝十八帝》等書，同樣取得不俗銷量。
相對于上述宏大敘事的歷史類書籍，還有一類專攻于一段歷史時(shí)期、一件歷史事件乃至一位歷史人物的歷史（學(xué)術(shù)）類圖書，也有著不小的市場。比如年初出版的《袁氏當(dāng)國》（唐德剛），以及史景遷的中國研究系列。特別是史景遷今年出版的《追尋現(xiàn)中國》、《王氏之死》、《皇帝與秀才》等作品，居然接連上榜，蔚為書市奇觀。這類書籍的暢銷，靠的是其學(xué)術(shù)化路數(shù)以及通俗化敘事的本領(lǐng)，相對于上述“正說”系列，更值得閱讀。與此類似的圖書還有《歷史的壞脾氣》和一度眾口傳說的《非常道》。不過應(yīng)該指出的是，《非常道》并非嚴(yán)格意義上的歷史研究，該書選取的史料來源紛雜，“正邪不分”，近于戲說。當(dāng)然，其中也有大量值得一再咀嚼的史實(shí)，該書的思想性正在于此。
經(jīng)典作家：末路與新生
今年傳統(tǒng)作家的“傳統(tǒng)小說”依舊不死不活地繼續(xù)著“傳統(tǒng)”敘事道路。一言以蔽之：沒有突破，只有“墮落”。當(dāng)然，最終將證明其存在的，或者是那些沒有進(jìn)入暢銷書榜的文本。今年，揭開該類型小說墮落之幕的應(yīng)該是那本號稱要“向粗鄙小說叫板”的“唯美小說”《天瓢》（曹文軒）。事實(shí)證明，反粗鄙化不過是其粗鄙化的強(qiáng)勢行銷策略。這部小說應(yīng)該是兒童文學(xué)作家、青春文學(xué)護(hù)法大師曹文軒擺脫其“傳統(tǒng)陣營”、走向粗鄙化的新起點(diǎn)。
而稍后出版的《秦腔》，于“廢都”中徘徊多年的賈平凹重返鄉(xiāng)村現(xiàn)場，再度借重其鄉(xiāng)村資源進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。有大嘴文學(xué)評論家稱之為“鄉(xiāng)土中國敘事的終結(jié)”——終結(jié)，在某種意義上何嘗不是一曲挽歌？這一敘事方向的變化，至少顯示出賈平凹的創(chuàng)作困境與突圍。
除了《秦腔》，傳統(tǒng)作家阿來今年推出了《空山》、王安憶出版了《遍地梟雄》，但在市場影響力上，立即在余華攜臺風(fēng)“麥莎”而來的《兄弟》（上）面前黯然無色。
2005年12月11日注：本文主要數(shù)據(jù)來源為《新京報(bào)》（截至2005年12月9日）一周圖書排行榜。
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